• Mauricio Stycer: diálogo surreal na Bienal do Vazio

Por volta das 10h10 da manhã desta terça-feira, Ianês postou-se totalmente nu à esquerda de quem sobe a rampa do prédio da Bienal. A ação se chama “A Bondade de Estranhos” e visa promover uma interação do artista com o público. Durante 13 dias ele ficará no prédio, sem falar com ninguém, sem roupa nem comida, apenas aceitando doações do público. “É a limpeza, reduzir a ação à essência, à coisa mais crua possível”, definiu, em entrevista publicada hoje na Folha de S.Paulo.

Menos de dez minutos depois de iniciada a performance, Marcos Cristian apareceu e doou sua camisa para Ianês. Cobrador de ônibus na linha Vila Madalena-Terminal Capelinha, Cristian ficou comovido com a proposta do artista. “Fui avisado antes sobre a exposição, mas quando você chega aqui e vê, é um choque. O choque de ver que o ser humano é necessitado”.

Cristian estuda artes visuais na Faculdade Montessori e sonha um dia trocar de profissão, para se dedicar exclusivamente à arte. “Não doaria a minha camisa novamente. Espero que o meu gesto seja um passo para as pessoas”.

A performance de Ianês causa constrangimento aos seguranças da Bienal. “Nem vou olhar para lá”, diz um deles. “Toma conta do malandro aí”, diz um outro para os dois colegas postados a 200 metros do artista.

Os visitantes que alcançam o terceiro andar, invariavelmente, viram à direita, evitando passar perto de Ianês, que está à esquerda de quem chega.  Não há nenhuma placa ou indicação sobre o que o artista está fazendo. Também não há visitas guiadas nesta 28ª Bienal. Quem tiver interesse em se informar ou entender o que se passa deve se dirigir aos “educadores”, que estão próximos.

Cristian doou camiseta ao artista, que continuou nu abaixo da cintura / Mauricio Stycer

É a uma delas que a pianista Cecília Gidali se dirige, ao chegar com as duas filhas para visitar Ianês. “Não pode interagir?”, ela pergunta. “Não”, explica a monitora. Ianês não fala, não se move, não faz nada. Cecília se aproxima com as meninas – Natalia, de 8 anos, e Fernanda, de 4, ambas vestidas para a aula de balé – olha para o artista como se ele fosse um quadro na parede e se afasta. “Conheço ele há muitos anos”, explica. “Treinamos esgrima juntos. Vim trazer minhas crias para ele conhecer”.

Pergunto à educadora que está próxima, Alline Leal, por que não há nenhuma informação sobre a performance de Ianês. “Todo trabalho de arte contemporânea tem essa carga de subjetividade. Assim, a Bienal tem essa proposta: fazer pensar. E o trabalho do educador é instigar o público a pensar”.

Em outra área do terceiro andar, diante de um trabalho sem nome nem título, indago a um outro educador se ele pode me dar alguma informação. Ele explica que a identificação do trabalho está no mapa que é distribuído gratuitamente na Bienal. “O problema”, diz ele, “é que algumas obras mudaram de lugar em relação ao mapa”. No lugar que o mapa indica estar o trabalho da brasileira Rivane Neuenschwander, na verdade, vemos a galeria de vídeos da sérvia Marina Abramovic.

Cenário do programa de tevê que preencheu hoje "vazio" do 2º andar / Mauricio Stycer

No mapa distribuído há uma espécie de ficha técnica dos trabalhos, com nome e materiais usados por cada artista. Essas informações substituem as placas de identificação, normalmente colocadas na parede, ao lado de cada obra. E se o espectador quiser saber algo mais sobre a instalação ou performance? “A explicação está no guia”, diz a educadora. E onde está o guia? “É vendido lá embaixo”.

No segundo andar, supostamente vazio para questionar o próprio papel da bienal, há aulas de reeducação postural com integrantes da companhia de Ivaldo Bertazzo. As aulas ocorrem duas vezes por dia, às 10h e 12h, às terças, quintas, sábados e domingos.

Nesta terça-feira o vazio também não está tão vazio assim por conta da gravação de um programa de televisão. A Globonews obteve autorização para preencher o vazio com uma instalação própria, que inclui 50 pufes, uma pequena bancada e quatro poltronas, para gravar um programa de cultura, o “Starte”, no local. Para quem passa desavisado, pode parecer uma obra de arte.

Assista à reportagem em vídeo da performance na 28ª Bienal: